thuha19051234
Pearl
Nếu bạn từng theo dõi một bộ phim truyền hình trên TV hoặc thưởng thức một phim điện ảnh, bạn có thể phải nheo mắt trước màn hình vì các hình ảnh tối màu. Những phim như Euphoria, The Batman và Handmaid's Tale hay các bộ cổ điển như Alien, Taxi Driver và Seven đều sử dụng tông màu trầm tối. Nếu hình ảnh chỉ đơn giản là quá tối thì sao người xem có thể nhìn thấy mọi thứ trong các cảnh phim? Những cảnh phim tối màu phần lớn là do nhà làm phim, tuy nhiên cũng có một số yếu tố ở rạp và ở nhà ảnh hưởng đến người xem.
Khi phần cuối cùng của “Game of Thrones” được phát sóng vào năm 2019, nhiều khán giả cho biết họ không thể nhìn thấy điều gì đang xảy ra trong các phân cảnh chiến đấu
Bộ phim “Alien” năm 1979 của Ridley Scott là một “ví dụ tuyệt vời” về hình ảnh đen tối trong điện ảnh Tuy nhiên, không chỉ có những phim gần đây như vài cái tên ở trên mới khiến người xem phải căng mắt. Trong những năm qua, các bộ phim từ Alien (1979) đến Dark City (1998), đều được thể hiện bằng hình ảnh cực kỳ đen tối. Kay nói rằng, điểm khác biệt là những phim đó được quay trên phim truyền thống, còn hầu hết phim hiện đại quay bằng kỹ thuật số. Ngay cả bản làm lại kỹ thuật số của những bộ phim cổ điển đó cũng có thể trông phẳng hơn nhiều so với bản gốc, vì phim 35mm có lượng hạt trên mỗi inch vuông nhiều hơn gấp hai đến ba lần so với 4K tính bằng pixel. Điều đó cũng nhấn mạnh, các nhà quay phim phải sáng tạo khi tạo ra một hình ảnh độc đáo và trông tự nhiên. Kay nói: “Những gì họ đang đấu tranh chính là độ sắc nét, sự sinh động và hoàn hảo của kỹ thuật số. Đó là lý do tại sao họ muốn quay trên phim hoặc muốn sử dụng nhiều khói và bộ lọc - cơ bản làm mất đi sự hoàn hảo."
Nhà quay phim “Euphoria” Marcell Rév cho biết anh đã cố gắng chụp “bóng sâu mượt như nhung” bằng phim 35mm Còn trong The Batman, Reeves và nhà quay phim Greig Fraser đã sử dụng một kỹ thuật tương tự như Khondji. Trong đó, họ in bản in kỹ thuật số lên phim và sử dụng chất tẩy trắng để đạt được hình ảnh có độ tương phản cao hơn. Kỹ thuật này kết hợp cả phim truyền thống và cả kỹ thuật số, tạo ra những hình ảnh có kết cấu tốt hơn so với hầu hết các phim siêu anh hùng được quay bằng kỹ thuật số.
Nhà quay phim Bradford Young nổi tiếng với óc thẩm mỹ chuộng màu đen tối của mình, như trong “Solo: A Star Wars Story” (2018) Việc làm sáng hơn màu da tối cũng tạo ra những vấn đề cho các nhà quay phim. Ngành công nghiệp này gần đây cũng bắt đầu thừa nhận sự bất công mà các diễn viên da đen và người da màu khác phải đối mặt. Nhiều công nghệ sử dụng cho phần ánh sáng đã được hiệu chỉnh trong lịch sử cho người da trắng, đó cũng là lý do tại sao các tác phẩm Insecure của các các nhà quay phim như Young và Ava Berkofsky được xem như một đóng góp rất lớn cho nghệ này. Còn màu u tối trong các bộ phim khác như Joker (2019) do Lawrence Sher quay, Venom (2018) của Matthew Libatique, được nhận xét là rất phù hợp. Kay còn cho rằng Joker không hề u tối. "Tôi không cảm giác như thể. Bởi vì các cảnh phim diễn ra nhiều vào ban đêm hoặc trên tàu điện ngầm hoặc những môi trường tương tự. Bạn biết đấy, đèn đang sáng và tắt… Tất cả đều được thúc đẩy từ thực tế ” Tuy nhiên, ngoài động cơ thẩm mỹ hoặc thực tế, nhiều khi lý do chính cho màu tối của một cảnh còn trần tục hơn nhiều. Nếu như một bộ phim sử dụng các hiệu ứng trang điểm đặc biệt hoặc nếu một cảnh quay được chiếu sáng ở hậu cảnh thì bóng tối lại mang đến một giải pháp tuyệt vời để che giấu những thứ mà các nhà làm phim không muốn khán giả chú ý đến. Các kỹ thuật hiện đại của CGI và VFX (VFX - hiệu ứng hình ảnh, tập hợp quy trình tạo ra hình ảnh và CGI - hình ảnh do máy tính tạo ra) có thể khắc phục được những sự cố, tuy nhiên đối với các dự án kinh phí ít hơn thì những giải pháp truyền thống lại có hiệu quả hơn. "Chỉ cần phủ màu đen lên nó" là câu trả lời cho tất cả mọi thứ. 'Alien' là một ví dụ tuyệt vời về việc che giấu chân tay giả hay những thứ tương tự. Những bộ phận giả đó sẽ trông giống như thật, bởi vì chúng ở trong một môi trường thực với ánh sáng thực, khi chúng được chiếu sáng và trông rõ hơn, người xem sẽ biết chúng là giả. Tất cả đều được gọi về mặt nghệ thuật và nó cũng phục vụ một mục đích về mặt kỹ thuật.”
Hình ảnh phim bị giảm chất lượng do môi trường xem tại gia
Kỹ thuật viên hình ảnh kỹ thuật số Nicholas Kay cho rằng, đối những ai đang xem phim tại nhà, nguyên nhân gây ra những hình ảnh tối có thể là do môi trường xem phim. Khi anh về thăm nhà bố mẹ mình, anh ấy đã hết sức kinh ngạc trước chất lượng hình ảnh phim bị hủy hoại bởi chính màn hình tivi. Là một người từng dành nhiều thời gian để hoàn thiện hình ảnh phim ở các chế độ bật và tắt, khi nhìn thấy những gì diễn ra trước mắt, anh cảm thấy bị xúc phạm bởi các cài đặt trên TV của cha mẹ mình. Từ việc làm mịn chuyển động đến nâng cao độ sáng quá đà, điều mà anh cho rằng không nên điều chỉnh tăng lên hoặc giảm xuống. Anh tự hỏi không biết bố mẹ đang xem những thứ gì trên TV của họ, nó đang giết chết bộ phim. "Chuyện gì đã xảy ra? Đây là cách bạn phải nhìn thấy nó". Những cài đặt trên TV cũng chỉ là một yếu tố khi nói đến việc xem phim, những tác động khác có thể là ánh sáng trong phòng hoặc kích thước, chất lượng của tấm nền, công nghệ tấm nền,... Môi trường trong rạp chiếu phim có thể khắc phục được đáng kể chất lượng hình ảnh của bộ phim, nơi này dường như mang đến trải nghiệm xem tuyệt vời nhất cho những người mê phim, kể cả những hình ảnh tối nhất cũng có thể được điều chỉnh. Một số máy chiếu phim nếu không được bảo trì tốt có thể làm cho độ phân giải 4K có thể giảm xuống.
Nhưng lý do chính vẫn là từ nhà làm phim
Nhưng cuối cùng, lý do chính khiến hàng loạt các bộ phim nhìn có vẻ "siêu u ám" là do ý đồ sáng tạo của các nhà làm phim. Bạn còn nhớ cách đây vài năm, trận chiến cuối cùng trong TV series Game of Thrones đã bị nhiều khán giả chỉ trích. Những hình ảnh quá tối đến mức không thể nhìn được chuyện gì đang xảy ra. Nhà quay phim Fabian Wagner đã biện hộ cho công việc của mình vào thời điểm đó, ông bào chữa rằng: "Mọi thứ chúng tôi muốn mọi người xem đều ở đó." Ông chỉ ra rằng cảnh này được quay vào ban đêm với mục đích tạo sự khác biệt mặt thẩm mỹ cho trận chiến với nhiều cảnh khác trong suốt loạt phim. Ngoài ra, ông nhấn mạnh nếu xem phim ở bất kỳ đâu ngoài phòng tối với màn hình lớn, trung tính, sẽ gây khó chịu cho người xem.Những lời giải thích hợp lý
Nicholas Kay - người đã làm việc khoảng 2 thập kỷ với những bộ phim nổi tiếng như Joker, Venom và Black Panther - cho biết có những lý do thực tế và cảm xúc cho tông màu u tối này. Những hình ảnh "tối" là ám chỉ sự kém chất lượng từ các môi trường hay phương tiện trình chiếu, hay để chỉ sự thiếu sáng theo nghĩa đen, chúng đều song hành với nhau. Các cảnh quay trong The Batman của Matt Reeves phần lớn diễn ra vào ban đêm. Còn The Handmaid's Tale lấy bối cảnh u ám, các phim kinh dị như bộ ba phim Fear Street đều có xu hướng bóng tối bao trùm, nhằm tạo cảm xúc lo lắng và sợ hãi cho người xem. Những tác phẩm đó và nhiều phim nổi tiếng khác đều phải đối mặt với chỉ trích gay gắt vì "quá tối tăm". Song, những nhà làm phim lại cho rằng nếu có một lựa chọn thay thế khác, nó sẽ không mô tả đúng thực tế và truyền tải đúng cốt truyện. Kay nói “Tôi nghĩ rằng rất nhiều nhà quay phim, khi họ làm những điều như vậy, họ đang cố gắng làm cho nó các hình ảnh đạt đến mức cực kỳ chân thật. Tôi không nghĩ rằng phải vật lộn đủ mọi cách chỉ để xem những hình ảnh đó, nhưng một vài lúc cá nhân tôi cảm thấy như mình phải đấu tranh. Công việc của tối là điều chỉnh mắt nhìn theo những gì mà nhà quay phim mong muốn nó phải như vậy."
Sự can thiệp đặc biệt ở phần hình ảnh của 'Euphoria'
Một trong những chênh lệch đáng chú ý nhất so với bối cảnh kỹ thuật số được thể hiện trong bộ phim Euphoria - tác phẩm dành cho thanh thiếu niên trên HBO của Sam Levinson. Mùa thứ hai của phim được quay trên Kodak Ektachrome 35mm, điều này buộc Kodak phải chuyển đổi một phần nhà máy của mình để sản xuất phim. Euphoria đã trở nên nổi tiếng với hình ảnh độc đáo. Nhà quay phim Marcell Rév cho biết, tốc độ phim 100 ISO (thước đo lượng ánh sáng mà phim thu được) buộc họ phải chiếu sáng phim trường “giống như chúng tôi đang chiếu phim sitcom." Kết quả cuối cùng là những hình ảnh có kết cấu cực kỳ chi tiết, hiển thị tốt với mọi điều kiện ánh sáng theo cách mà hầu hết các nhà làm phim không thể. Marcell Rév thừa nhận độ tương phản là một khía cạnh quan trọng trong tầm nhìn của mình. Rév nói: “Chúng tôi đã cố gắng tạo ra những bóng tối sâu như nhung, nhưng tôi không nghĩ chúng là bóng tối. Bạn luôn có những điểm tham chiếu rất sáng trong mọi hình ảnh. Tôi không nghĩ rằng có những hình ảnh tối đến nỗi mà người xem phải tự hỏi là có gì trên hình ảnh ”. Rév cho biết anh không tin rằng các bộ phim nói chung đang có xu hướng tối hơn hoặc nhạt hơn, nhưng một bộ phim vào năm 1995 đã thực sự gây ấn tượng với ông - Seven. "Đây là một bộ phim thực sự rất u tối, điều đó đã tạo nên một cuộc cách mạng quay phim những năm 90. Cách mà nhà quay phim Darius Khondji sử dụng kho phim, cách anh ấy tạo sự thiếu sáng nguồn phim cũng như cách chiếu sáng bộ phim đó. Đó là một cái gì đó rất nguyên bản và độc đáo. Đó là vào những năm 90 và nó tối hơn bất cứ thứ gì tôi có thể thấy bây giờ trong rạp chiếu phim."
Các nhà quay phim hoàn toàn có thể làm chủ được những hình ảnh trên phim
Kay là một kỹ thuật viên bước vào ngành trong giai đoạn khi nó đang chuyển đổi từ phim nhựa sang kỹ thuật số. Công việc chính của anh là giúp các đạo diễn và nhà quay phim nắm bắt được bản chất của những bộ phim, cố gắng mô phỏng ý đồ của bộ phim mà không có sự can thiệp đặc biệt nào từ máy Kodak. Kay cũng nói rằng, kể từ khi kỹ thuật số có vị thế vững chắc, các hãng phim đã kiểm soát được nhiều hơn khi đưa ra sản phẩm cuối cùng của mình. Vì vậy, ông tin rằng nhiều nhiều bộ phim thực sự đã tươi sáng hơn mong đợi, ngoại trừ những tác phẩm của các nghệ nhân và nhà quay phim nổi tiếng, những người có toàn quyền kiểm soát độ phân giải và màu sắc cho phim của họ. Kay đã tham khảo những tác phẩm của bạn mình - nhà quay phim Bradford Young , người đã quay các bộ phim bao gồm Solo: A Star Wars Story (2018), Arrival (2015) và mini-series năm 2019 When They See Us mà Kay từng tham gia. Những tác phẩm này đều sử dụng tông màu u tối, nhưng được tạo ra hoàn toàn có chủ đích. Kay nói "Anh ấy thích những thứ tối hơn, như một ví dụ về những người thích những hình ảnh có màu sắc trung thực, và một số kịch bản và cảnh nhất định phải có màu tối. Khi họ nhìn thấy những hình ảnh đó, tôi biết, chúng tối tăm và đầy khói bụi, nhưng điều đó cũng có nghĩa là họ đang được trải nghiệm thực tế tốt nhất, nó chính là bản chất."
