Homelander The Seven
I will laser every f****** one of you!
Triển lãm NAB Show 2025 diễn ra trong 4 ngày từ ngày 6 tháng 4, tiếp tục là sân khấu cho hàng loạt công nghệ và giải pháp mới trong ngành công nghiệp truyền thông và giải trí. Giữa vô vàn những đổi mới, một xu hướng đặc biệt thu hút sự chú ý: việc ứng dụng máy quay điện ảnh (cinema camera) vào sản xuất các chương trình truyền hình trực tiếp, đặc biệt là trong lĩnh vực thể thao.
Trong thế giới điện ảnh, quá trình chuyển đổi từ phim nhựa sang kỹ thuật số đã diễn ra mạnh mẽ. Cùng thời điểm đó, sự tăng cường chức năng quay video trên máy ảnh kỹ thuật số đã khiến việc sử dụng cảm biến lớn 35mm và ống kính trở thành tiêu chuẩn. Do đặc thù của điện ảnh là quá trình hậu kỳ phức tạp, việc quay phim thực chất là ghi hình.
Tuy nhiên, hầu hết máy quay hiện đại đều được trang bị chức năng xuất tín hiệu trực tiếp (live output) cho các thiết bị ghi hình hoặc màn hình bên ngoài. Hơn nữa, sự phát triển của các chức năng tự động và điều khiển từ xa cho ống kính và máy quay, phương pháp quay phim truyền thống đòi hỏi nhiều người cùng lúc vận hành một máy quay đã trở thành quá khứ, mở đường cho việc vận hành bởi một người (one-man operation).
Những tiến bộ công nghệ này dần được áp dụng vào lĩnh vực truyền hình. Trong các chương trình ghi hình ngoại cảnh, không chỉ các máy quay tích hợp ống kính được sử dụng mà cả máy ảnh kỹ thuật số cũng trở nên phổ biến. Thực tế, việc ứng dụng máy ảnh kỹ thuật số trong sản xuất các chương trình tài liệu thậm chí còn diễn ra sớm hơn một chút so với điện ảnh.
Kết quả của xu hướng này là từ khoảng năm 2024, một phương pháp luận mới đã xuất hiện: sử dụng máy quay điện ảnh cho các chương trình phát sóng trực tiếp như truyền hình thể thao. Tại NAB Show năm nay, hàng loạt giải pháp có thể gọi là "Cinematic Live" đã được giới thiệu.
"Gã khổng lồ" của ngành điện ảnh từ thời kỳ phim nhựa, ARRI, đã công bố hệ thống "ALEXA 35 Live - Multicam System". Hệ thống này kết hợp máy quay 4K ALEXA 35 Live với các phụ kiện như Hệ thống Sản xuất Trực tiếp "LPS-1" (bộ chuyển đổi cáp quang gắn sau máy quay và bộ điều khiển trung tâm CCU) và bộ điều khiển máy quay từ xa "RCP Pro ARRI V2B" của Skaarhoj, cho phép cấu hình đa máy quay. Cảm biến của máy quay là loại 35mm hỗ trợ 4K, dải tương phản động 17 stop. Ngàm ống kính hỗ trợ PL và B4 cho phép gắn các ống kính dạng hộp (box-type lens) thường dùng trong sân vận động. Máy được tích hợp sẵn 87 cài đặt trước về giao diện hình ảnh (look presets) độc quyền của ARRI, bao gồm cả các giao diện dành cho các chương trình sản xuất trực tiếp điển hình như studio, hòa nhạc, đua xe trượt tuyết. Việc cài đặt máy quay được thực hiện thông qua một ứng dụng web chuyên dụng, cho phép điều khiển từ xa bằng máy tính bảng. Việc một tên tuổi gắn liền với điện ảnh tham gia vào lĩnh vực truyền hình (hoặc có thể là phát trực tuyến qua mạng), đặc biệt là giới thiệu một hệ thống trực tiếp vốn xa lạ với quay phim điện ảnh, là một điều đáng kinh ngạc.
Được biết đến từ năm 2007 với sản phẩm đầu tiên RED ONE, RED đã gây bất ngờ lớn cho ngành công nghiệp khi trở thành công ty con của Nikon vào tháng 3 năm 2024. RED CINE-BROADCAST MODULE đã được công bố tại NAB 2024, hiện tại đã bắt đầu được bán ra dưới dạng "RED Cine-Broadcast Pack" bao gồm cả máy quay. Máy quay sử dụng là RED V-RAPTOR[X] hoặc V-RAPTOR XL[X], khi gắn module CINE-BROADCAST vào mặt sau có thể xuất tín hiệu SDR/HDR qua 2 ngõ 12G SDI (4K/60P). Tùy chọn "Broadcast Color" pipeline cho phép điều khiển máy quay bằng RCP tiêu chuẩn. Hơn nữa, nếu sử dụng giấy phép RED Connect và RED Connect CCU, có thể thực hiện quay siêu chậm (super slow motion) 3x và 4x. V-RAPTOR[X] cũng có phiên bản ngàm Z. Việc có thể xem truyền hình trực tiếp bằng ống kính Nikon là điều ít ai ngờ tới.
Khác với ARRI và RED, vốn là những nhà sản xuất máy quay không hiện diện trong lĩnh vực phát sóng, Sony lại là một tên tuổi mạnh trong thiết bị truyền hình. Tuy nhiên, Sony cũng đã có những sản phẩm máy quay điện ảnh nổi tiếng như VENICE, VENICE 2, BURANO và dòng Cinema Line ứng dụng công nghệ α như FX6, FX3, FX30, FR7. Có thể nói, Sony đang ngày càng nghiêng về phía điện ảnh hơn là phát sóng truyền thống. Bên cạnh đó, Sony cũng có máy quay truyền hình sử dụng cảm biến Super35mm 4K đơn tấm "HDC-F5500".
Tại NAB 2025, Sony đã công bố giải pháp "Cinematic Live Production", kết hợp các dòng máy quay này. Lợi thế của Sony là họ đã có sẵn các sản phẩm CCU và RCP của riêng mình, cho phép xây dựng hệ thống mà không cần đến sản phẩm của bên thứ ba. Thêm vào đó, Sony từ lâu đã triển khai giải pháp trực tiếp dựa trên IP và đám mây NETWORKED LIVE, có thể kết hợp các máy quay điện ảnh vào hệ thống này. Một ví dụ thực tế tại Pháp, công ty sản xuất "PhotoCineLive" đã xây dựng một xe màu (OB van) có khả năng sản xuất nội dung trực tiếp cho các buổi hòa nhạc, biểu diễn sân khấu, trình diễn thời trang, sự kiện doanh nghiệp, v.v..., bằng cách sử dụng nhiều máy quay VENICE 2. Xe màu này được trang bị 12 trạm làm việc, có thể điều khiển tối đa 20 máy quay. Việc "đã và đang thực hiện" chứ không chỉ là "sẽ thực hiện" mang lại sức thuyết phục rất lớn.
Việc quay phim điện ảnh thường có kịch bản, góc máy và chuyển động cố định, thường quay nhiều lần (take), do đó ống kính tiêu cự cố định (prime lens) lấy nét thủ công được ưa chuộng. Ngược lại, sản xuất trực tiếp thường yêu cầu vận hành bởi một người, ống kính cần có khả năng zoom lớn và hỗ trợ lấy nét tự động. Việc sử dụng máy quay điện ảnh cho sản xuất trực tiếp đặt ra yêu cầu tương ứng cho cả ống kính.
Trước đây, quan niệm chung về hình ảnh truyền hình thể thao là cần phải chân thực, rõ nét đến từng chi tiết. Tuy nhiên, xu hướng hiện nay lại đang đảo chiều mạnh mẽ sang việc sử dụng độ sâu trường ảnh nông, làm nổi bật đối tượng muốn thể hiện.
Nguyên nhân của sự thay đổi này có thể là do việc quay phim 4K với yêu cầu lấy nét khắt khe đã trở thành tiêu chuẩn, dẫn đến việc máy quay và cảm biến có khả năng tự động nhận diện đối tượng và giữ nét AF ổn định. Mặc dù các cảnh quay theo dõi chuyển động nhanh như quả bóng bay vẫn cần máy quay có độ sâu trường ảnh lớn, nhưng việc quay cận cảnh khuôn mặt hay hình thể của vận động viên lại có thể được thực hiện một cách ấn tượng hơn với hiệu ứng xóa phông.
Xu hướng này đã đi trước ở châu Âu và NAB Show lần này là cơ hội để xem liệu Nhật Bản và Mỹ có theo kịp hay không. Điều này cũng đồng nghĩa với việc các nhà quay phim truyền hình trực tiếp trong tương lai sẽ phải làm quen và sử dụng thành thạo cả ống kính và máy quay điện ảnh để có thể cạnh tranh trong ngành. Làn sóng "Cinematic Live" đang định hình lại cách chúng ta sản xuất và trải nghiệm nội dung truyền hình trực tiếp.
Trong thế giới điện ảnh, quá trình chuyển đổi từ phim nhựa sang kỹ thuật số đã diễn ra mạnh mẽ. Cùng thời điểm đó, sự tăng cường chức năng quay video trên máy ảnh kỹ thuật số đã khiến việc sử dụng cảm biến lớn 35mm và ống kính trở thành tiêu chuẩn. Do đặc thù của điện ảnh là quá trình hậu kỳ phức tạp, việc quay phim thực chất là ghi hình.
Tuy nhiên, hầu hết máy quay hiện đại đều được trang bị chức năng xuất tín hiệu trực tiếp (live output) cho các thiết bị ghi hình hoặc màn hình bên ngoài. Hơn nữa, sự phát triển của các chức năng tự động và điều khiển từ xa cho ống kính và máy quay, phương pháp quay phim truyền thống đòi hỏi nhiều người cùng lúc vận hành một máy quay đã trở thành quá khứ, mở đường cho việc vận hành bởi một người (one-man operation).
Những tiến bộ công nghệ này dần được áp dụng vào lĩnh vực truyền hình. Trong các chương trình ghi hình ngoại cảnh, không chỉ các máy quay tích hợp ống kính được sử dụng mà cả máy ảnh kỹ thuật số cũng trở nên phổ biến. Thực tế, việc ứng dụng máy ảnh kỹ thuật số trong sản xuất các chương trình tài liệu thậm chí còn diễn ra sớm hơn một chút so với điện ảnh.
Kết quả của xu hướng này là từ khoảng năm 2024, một phương pháp luận mới đã xuất hiện: sử dụng máy quay điện ảnh cho các chương trình phát sóng trực tiếp như truyền hình thể thao. Tại NAB Show năm nay, hàng loạt giải pháp có thể gọi là "Cinematic Live" đã được giới thiệu.
"Gã khổng lồ" của ngành điện ảnh từ thời kỳ phim nhựa, ARRI, đã công bố hệ thống "ALEXA 35 Live - Multicam System". Hệ thống này kết hợp máy quay 4K ALEXA 35 Live với các phụ kiện như Hệ thống Sản xuất Trực tiếp "LPS-1" (bộ chuyển đổi cáp quang gắn sau máy quay và bộ điều khiển trung tâm CCU) và bộ điều khiển máy quay từ xa "RCP Pro ARRI V2B" của Skaarhoj, cho phép cấu hình đa máy quay. Cảm biến của máy quay là loại 35mm hỗ trợ 4K, dải tương phản động 17 stop. Ngàm ống kính hỗ trợ PL và B4 cho phép gắn các ống kính dạng hộp (box-type lens) thường dùng trong sân vận động. Máy được tích hợp sẵn 87 cài đặt trước về giao diện hình ảnh (look presets) độc quyền của ARRI, bao gồm cả các giao diện dành cho các chương trình sản xuất trực tiếp điển hình như studio, hòa nhạc, đua xe trượt tuyết. Việc cài đặt máy quay được thực hiện thông qua một ứng dụng web chuyên dụng, cho phép điều khiển từ xa bằng máy tính bảng. Việc một tên tuổi gắn liền với điện ảnh tham gia vào lĩnh vực truyền hình (hoặc có thể là phát trực tuyến qua mạng), đặc biệt là giới thiệu một hệ thống trực tiếp vốn xa lạ với quay phim điện ảnh, là một điều đáng kinh ngạc.
Được biết đến từ năm 2007 với sản phẩm đầu tiên RED ONE, RED đã gây bất ngờ lớn cho ngành công nghiệp khi trở thành công ty con của Nikon vào tháng 3 năm 2024. RED CINE-BROADCAST MODULE đã được công bố tại NAB 2024, hiện tại đã bắt đầu được bán ra dưới dạng "RED Cine-Broadcast Pack" bao gồm cả máy quay. Máy quay sử dụng là RED V-RAPTOR[X] hoặc V-RAPTOR XL[X], khi gắn module CINE-BROADCAST vào mặt sau có thể xuất tín hiệu SDR/HDR qua 2 ngõ 12G SDI (4K/60P). Tùy chọn "Broadcast Color" pipeline cho phép điều khiển máy quay bằng RCP tiêu chuẩn. Hơn nữa, nếu sử dụng giấy phép RED Connect và RED Connect CCU, có thể thực hiện quay siêu chậm (super slow motion) 3x và 4x. V-RAPTOR[X] cũng có phiên bản ngàm Z. Việc có thể xem truyền hình trực tiếp bằng ống kính Nikon là điều ít ai ngờ tới.
Khác với ARRI và RED, vốn là những nhà sản xuất máy quay không hiện diện trong lĩnh vực phát sóng, Sony lại là một tên tuổi mạnh trong thiết bị truyền hình. Tuy nhiên, Sony cũng đã có những sản phẩm máy quay điện ảnh nổi tiếng như VENICE, VENICE 2, BURANO và dòng Cinema Line ứng dụng công nghệ α như FX6, FX3, FX30, FR7. Có thể nói, Sony đang ngày càng nghiêng về phía điện ảnh hơn là phát sóng truyền thống. Bên cạnh đó, Sony cũng có máy quay truyền hình sử dụng cảm biến Super35mm 4K đơn tấm "HDC-F5500".
Tại NAB 2025, Sony đã công bố giải pháp "Cinematic Live Production", kết hợp các dòng máy quay này. Lợi thế của Sony là họ đã có sẵn các sản phẩm CCU và RCP của riêng mình, cho phép xây dựng hệ thống mà không cần đến sản phẩm của bên thứ ba. Thêm vào đó, Sony từ lâu đã triển khai giải pháp trực tiếp dựa trên IP và đám mây NETWORKED LIVE, có thể kết hợp các máy quay điện ảnh vào hệ thống này. Một ví dụ thực tế tại Pháp, công ty sản xuất "PhotoCineLive" đã xây dựng một xe màu (OB van) có khả năng sản xuất nội dung trực tiếp cho các buổi hòa nhạc, biểu diễn sân khấu, trình diễn thời trang, sự kiện doanh nghiệp, v.v..., bằng cách sử dụng nhiều máy quay VENICE 2. Xe màu này được trang bị 12 trạm làm việc, có thể điều khiển tối đa 20 máy quay. Việc "đã và đang thực hiện" chứ không chỉ là "sẽ thực hiện" mang lại sức thuyết phục rất lớn.
Việc quay phim điện ảnh thường có kịch bản, góc máy và chuyển động cố định, thường quay nhiều lần (take), do đó ống kính tiêu cự cố định (prime lens) lấy nét thủ công được ưa chuộng. Ngược lại, sản xuất trực tiếp thường yêu cầu vận hành bởi một người, ống kính cần có khả năng zoom lớn và hỗ trợ lấy nét tự động. Việc sử dụng máy quay điện ảnh cho sản xuất trực tiếp đặt ra yêu cầu tương ứng cho cả ống kính.
- Fujinon và Canon: Hai gã khổng lồ trong lĩnh vực ống kính truyền hình. Fujinon đã ra mắt dòng ống kính truyền hình ngàm PL dành cho cảm biến lớn Duvo series và vào năm 2023 đã nhanh chóng giới thiệu ống kính dạng hộp HZK25-1000. Đây là ống kính Super35mm zoom quang 40x nhưng có thể tương thích với cảm biến full-frame khi sử dụng bộ mở rộng (expander) tích hợp. Cùng năm đó, Fujinon cũng ra mắt ống kính zoom tiêu chuẩn dạng di động HZK24-300mm và vào năm 2024 là ống kính zoom góc rộng HZK14-100. Tương tự ống kính dạng hộp, các ống kính này cũng hỗ trợ cả Super35mm và full-frame khi sử dụng bộ mở rộng. Việc các ống kính này có khả năng vận hành tương tự ống kính truyền hình nhưng tương thích với máy quay điện ảnh cho thấy rõ ràng mục đích sử dụng là cho sản xuất trực tiếp và truyền hình, chứ không phải để quay phim điện ảnh.
- Canon: Trong khi đó, Canon lại phát triển một tính năng mới mang tên NOVEL LOOK cho các ống kính truyền hình 2/3 inch, cho phép tạo hiệu ứng xóa phông mạnh mẽ như một phương tiện biểu đạt hình ảnh mới. Tính năng này được cung cấp từ tháng 4 năm 2025, áp dụng cho các ống kính dạng hộp UHD DIGISUPER 122/111. Bằng cách tích hợp các thành phần quang học, ống kính có thể tạo ra độ sâu trường ảnh nông tương tự ống kính điện ảnh. Tính năng này có thể dễ dàng bật/tắt bằng công tắc trên bộ điều khiển zoom. Đây là một ý tưởng nhằm mang lại hiệu ứng hình ảnh điện ảnh cho các máy quay truyền hình truyền thống.
Trước đây, quan niệm chung về hình ảnh truyền hình thể thao là cần phải chân thực, rõ nét đến từng chi tiết. Tuy nhiên, xu hướng hiện nay lại đang đảo chiều mạnh mẽ sang việc sử dụng độ sâu trường ảnh nông, làm nổi bật đối tượng muốn thể hiện.
Nguyên nhân của sự thay đổi này có thể là do việc quay phim 4K với yêu cầu lấy nét khắt khe đã trở thành tiêu chuẩn, dẫn đến việc máy quay và cảm biến có khả năng tự động nhận diện đối tượng và giữ nét AF ổn định. Mặc dù các cảnh quay theo dõi chuyển động nhanh như quả bóng bay vẫn cần máy quay có độ sâu trường ảnh lớn, nhưng việc quay cận cảnh khuôn mặt hay hình thể của vận động viên lại có thể được thực hiện một cách ấn tượng hơn với hiệu ứng xóa phông.
Xu hướng này đã đi trước ở châu Âu và NAB Show lần này là cơ hội để xem liệu Nhật Bản và Mỹ có theo kịp hay không. Điều này cũng đồng nghĩa với việc các nhà quay phim truyền hình trực tiếp trong tương lai sẽ phải làm quen và sử dụng thành thạo cả ống kính và máy quay điện ảnh để có thể cạnh tranh trong ngành. Làn sóng "Cinematic Live" đang định hình lại cách chúng ta sản xuất và trải nghiệm nội dung truyền hình trực tiếp.
